艺术特色启功先生是当代著名学者、画家和书法家。他著作丰富，通晓语言文字学，甚至对已成为历史陈迹的八股文也很有研究;他做得一手好诗词，同时又是古书画鉴定家，尤精碑帖之学。欣赏他的书法作品，总要联想到他对碑帖的精深研究，因为他对碑帖的研究和他的书法艺术成就有着不可分割的联系，碑帖之学是明清两代兴起的一门学问。他启功作品就是这片园地的开拓者之一。这门学问除夸扬珍异、竞炫收藏的古董藏家不能算外，其路子约分为二类：一是研究其中历史资料，以碑刻文辞证史补事，或校读文辞;二是赏鉴、研究其书法艺术。
启功一生所取得的成就，都与他青少年时期所接受的教育有着紧密联系，可以毫不夸张地说，正是早年这些治学严谨、学问博通的老师那谆谆教诲和悉心引导，才得以造就一位国学大师启功。教育的伟力由此可见一斑。启功在诗、书、画方面可称“三绝”。
启功先生说：“练书法不像造房子，不是非得打基础。我们在习楷的同时，也可穿插一些行草，这样对写好楷书，理解楷字中笔画之间的关系作用更大。”
咋眼一看，感觉这不像启功先生讲的话，是不是被人利用或篡改了?后来查实，还真是启功先生本人观点，出自《启功书法讲座-美篇》。
按我们的固有意识来看，写书法要先打基础才对吧?但是启功先生作为一个大书法家、文化学者，怎么会出现这样的颠覆常规的观点呢?那好，既然是当代书法名家，还是我们尊敬的老前辈，我们就顺着先生观点，继续听听看老先生想表达的意思。
启功继续说：“写楷书要行化，其点画顾盼，始不呆板”。这个观点，后来被很多书家得到实证，这样写出来的楷书活，避免了把楷书写成一笔一画毫不相关联的“死”楷。这也就能解释，为什么当代很多人把楷书写死，导致了笔笔板滞、字字雷同、媚俗之境地。
启功先生开头所谓的“学书法不是非得打基础”可以这样认为：不能单纯的依赖楷书为基础，可以兼着学习行草书，这样能形成动静互补，避免因单纯的痴迷楷书而把字写僵、写平、写俗，照此看来，确有一番道理。
