?〈龙门二十品〉〉久负盛誉，品品精彩，其中的〈〈北海王国太妃高为孙保造像记〉〉可喻作清秀佳人。文凡四十八字，纵排五行，前三行行十字，第四行行文结尾共六字，留空四格，末行另起落款十二字，字略小于正文，字较密，全文残七字不可辨。 此造像记书法与其余各品的浑穆之风不同，只有〈〈安定王元燮为亡祖造像题记〉〉风格类似，同属优美一路，但此品风格较〈〈元燮〉〉更为清新秀丽。康有为赞北碑十美中有四句可为之概括大体风貌“笔法跳跃，意态奇逸，精神飞动，兴趣酣足”。此品字数在〈〈龙门〉〉中较少，行文简练，其书法面目自然与其他各品不同。从整体章法来看，布局疏朗而从容不迫，作者有足够的空间安排章法布局。其行距略大于字距，字和行距之间空间开阔，没有丝毫的紧迫感。这种布局使末行十二字款虽密小但不显繁琐局促，并与正文章法结合得自然一体。同样，第四行下部的一段空白在这种空间安排下与正文的空疏相得益彰，无突兀之感，反使整体章法更显疏朗。此造像记布字大小有别，或长或扁皆随形就势，笔划舒展自如。在纵列的规整中形成一种不易直观到的轻快节奏，使清朗的布局具有跳动感。如以“百”字为中心的上下左右的邻字的收放对比，使字与字，行与行之间形成鲜明的律动。全篇章法精神飞动，疏朗清新，这正是此品与他品字字紧密的不同之处。 此品结字大多中宫收紧而四边舒展，楷隶参半，字势大体保持正势，通过各部首的俯仰奇侧来调节章法上的一致。如仍有隶意的结字“孙，乡，令，为”。又如具有成熟楷法的结字“死，脱，免”等等。单字结构动态各异，形势有收有放，重心偏移不失势，显的兴趣酣足。如“保，免，未。苦”等字。 在用笔上，此造像记有自己的独特之处。方笔的运用和行笔中力量的配合结合自然。单字的线条变化细腻跳荡，用笔的轻重对比强烈，具有明快的运笔节奏。这种变化恰又与全篇章法相呼应。如“死，免，脱，海，妃”等字。其用笔肥瘦相陈，面目可触，极具雕塑美感。作者用笔精熟，线条起止的运动细腻，于细微处更可见牵丝引带的关系，具有强烈的书意。从这种用笔中我们可以看出作者的高超的书写技巧，并有着自己对书法美的理解。细微处跳荡，厚重处凝重，书者都驾驭自如，并不完全受书体衍变的时代影响。然而，此品虽妙，但其用笔似还有些不统一之处。如带口部首的字“免，保，造，区，百，苦，国，早”等等。有的写的厚拙，有的写的纤细。其中“区”字框部过于厚重，显的十分突然，在全篇中难以找到呼应之笔。尽管如此，此造像仍不失为一件风格秀丽，用笔精细的北魏书法杰作。                                                                                                      徐和勇 />/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/> />