清乾隆年间钱塘黄易访拓后始显于世。书法酷似《杨大眼造像记》 ，或疑同出一手。楷书。十行，行二十三字。额楷书题〖魏灵藏〗三字，额左题〖薛法绍〗三字，共九字，但中间一行〖释迦像〗字略大于两侧。北魏造像每用别体字，此记尤多。 《广艺舟双揖》将此记列入〖能品下〗，并云：〖若《杨大眼》、《魏灵藏》、《惠感》诸造像，巨刃挥天，太刀砍阵．无不以险劲为主。〗 乾隆拓本第三行〖腾空〗之〖腾〗字〖马〗部可见，〖空〗字未损。共应二百一十五字。有一裂纹，自左上第二行斜下至第一行第十四字处。中有四处当是空格无字。光绪拓本〖空〗字已泐大半。民国十年凿损百余字。碑额已仅存〖藏迦像薛法绍〗大字矣。 此碑应是方笔露锋之典型代表，因此最显见用笔之妙。起笔都将锋颖露在画外，有的角棱若刀，有的细锋引入，煞有情趣；即使画也挺直有力，折笔显见方棱；收笔处，有时敛毫便止，有时放锋犀利，有时如《宝子》之上扬。笔画或大或小，大者纵矛横戈，如虎奔龙吟，小者轻微一点，如蜻蜓掠水，皆能顺势合情．绝无率意轻发。结体或取横势，或取纵势，皆极意显示雄踞盘关之威仪，怀隐瑰玉之神采。整篇看来，严整肃穆，端庄隽洁。学楷书，二般只考虑单个字的处理，而忽略字距行间的分布，因而一写便与练习时的效果不大相同。 《魏灵藏》在这方面颇有建树，望能于此多作一些体会。